“ Khán giả Việt Nam bây giờ có nhiều cách để đánh giá cao âm nhạc cổ điển ”

-Sau buổi hòa nhạc Toyota 2012 tại Việt Nam-Lào-Campuchia, bạn cảm thấy thế nào?

– Khi về đến nhà, tôi cảm thấy rất vui vì những buổi biểu diễn ở Viêng Chăn, Lào, Phnom Penh, Campuchia và Thành phố Hồ Chí Minh (Việt Nam) tại Hà Nội rất thành công và ý nghĩa. Để hỗ trợ Dàn nhạc Giao hưởng Việt Nam nâng cao chất lượng và mức độ biểu diễn để đạt đến cấp độ khu vực và quốc tế, Quỹ Toyota Việt Nam đã tài trợ cho tổ chức chương trình hòa nhạc cổ điển hàng năm kể từ năm 1998. Năm nay, tất cả doanh thu bán vé tại Việt Nam, bao gồm một đêm tại Thành phố Hồ Chí Minh và hai đêm tại Hà Nội, đã được quyên góp cho Quỹ học bổng Toyota để hỗ trợ các tài năng âm nhạc trẻ của Việt Nam. Đối với tôi, đây là một công việc có ý nghĩa.

Honna Tetsuji, nhạc trưởng của Dàn nhạc Giao hưởng Quốc gia Nhật Bản và Việt Nam.

– Buổi biểu diễn của anh ấy với Dàn nhạc Giao hưởng Quốc gia Việt Nam tại Lào và Campuchia là gì?

– Chuyến thăm của bạn ở hai quốc gia này đã mang lại cho chúng tôi trải nghiệm hiệu suất tuyệt vời. Với kinh nghiệm của hai đêm này, mọi nghệ sĩ của Dàn nhạc Giao hưởng Quốc gia Việt Nam đã chơi tự tin hơn. So với khán giả Việt Nam, sự chấp nhận của nhạc cổ điển ở Việt Nam và các nước láng giềng như thế nào?

– Chúng tôi ở lại Lào và Campuchia trong hai đêm, chơi nhạc sôi động và thú vị. Công chúng của cả hai nước nồng nhiệt chào đón màn trình diễn của chúng tôi. Tôi nghĩ khán giả Việt Nam bây giờ có nhiều cách để đánh giá cao âm nhạc cổ điển hơn bao giờ hết. Sau khi ở lại Hà Nội và Thành phố Hồ Chí Minh trong ba đêm, chúng tôi đã chơi một bản giao hưởng thực sự và chuẩn cho khán giả Việt Nam. Tôi nghĩ rằng công chúng Việt Nam đã thể hiện sự nhiệt tình với âm nhạc cổ điển gần đây.

– Tác phẩm của Beethoven được coi là “kích thích” người biểu diễn. Tại Việt Nam, dàn nhạc giao những tác phẩm này cho nghệ sĩ trẻ Bùi Công Duy. Nhận xét của bạn về màn trình diễn của Bùi Công Duy là gì?

– Tất nhiên, Bùi Công Duy là một trong những nghệ sĩ giỏi nhất Việt Nam và cũng là một# 7897; Người bận rộn nhất. Anh dần trở thành một nghệ sĩ violin đẳng cấp thế giới. Tôi nghĩ rằng Bùi Công Duy chơi nhạc của Beethoven rất tốt, đặc biệt là khi nói đến những bản hòa tấu violin khó và kỹ thuật nhất. Chúng tôi hy vọng sẽ mang âm nhạc đến với cuộc sống thông qua hiệu suất.

Honna Tetsuji đã phỏng vấn các nhà báo Campuchia trong buổi biểu diễn buổi tối ở Phnom Penh, thủ đô.

– Dàn nhạc giao hưởng Việt Nam đã có những tiến bộ lớn trong những năm qua. Bạn nghĩ gì khi so sánh giữa các dàn nhạc trên thế giới và nhạc cổ điển?

– Về cơ bản, tôi không nghĩ cần phải so sánh Dàn nhạc Giao hưởng Quốc gia Việt Nam với một dàn nhạc khác. Tuy nhiên, chúng tôi tiếp tục làm việc chăm chỉ để học hỏi từ ban nhạc vĩ đại nhất thế giới. Chúng tôi cố gắng trở thành “ban nhạc duy nhất trên thế giới”, không phải là “ban nhạc hay nhất”. Chúng tôi đã làm việc chăm chỉ để duy trì bản sắc của người Việt Nam và tập trung vào điều này.

Chúng tôi có những đặc điểm riêng, chúng tôi là một dàn nhạc đặc trưng của Việt Nam. Đây là lý do tại sao rất nhiều nghệ sĩ nước ngoài muốn đến Việt Nam để hợp tác với chúng tôi. Tuy nhiên, chúng ta cần thực hành và tìm hiểu thêm. Đặc biệt để có thể phối hợp tốt, chúng tôi cũng cần tập trung phát triển các kỹ năng trình diễn tốt hơn như một người biểu diễn hòa nhạc thực sự và chuyên nghiệp. Có rất nhiều dàn nhạc lớn trên thế giới.

– Âm nhạc cổ điển, giao hưởng được coi là một loại nhạc khó, vậy bạn nghĩ thế nào để thu hút khán giả Việt Nam một cách thoải mái hơn?

– Đây là một trong những nhiệm vụ của chúng tôi. Chúng tôi cố gắng đề xuất những cách khác nhau để thưởng thức âm nhạc cổ điển. Ví dụ: chơi “Thực hành hàng đầu” hoặc giải thích các bài hát ngắn và hấp dẫn hoặc các tác phẩm giao hưởng tiêu chuẩn, chẳng hạn như các tác phẩm của Beethoven hoặc Mahler.Âm nhạc trên đường phố thu hút sự chú ý của nhiều khán giả. Nếu Dàn nhạc Giao hưởng Quốc gia VN thực hiện một kế hoạch tương tự để quảng bá âm nhạc cổ điển ra công chúng, bạn nghĩ sao?

– Trên thực tế, chúng tôi đang xem xét vấn đề này. Chúng tôi sẽ chính thức tổ chức khi các buổi biểu diễn đường phố có thể được tổ chức trong tương lai gần. Đây là một ý tưởng rất thú vị. -Honna Tetsuji đã được Dàn nhạc Giao hưởng Quốc gia Việt Nam lựa chọn trong hơn 10 năm.

– Với âm nhạc truyền thống Việt Nam, bài hát nào anh ấy ngưỡng mộ đến mức biến thành một bản giao hưởng cổ điển?

– Cựu nhạc trưởng của Dàn nhạc Giao hưởng Quốc gia Việt Nam là một nghệ sĩ có công Ngô Ngô Quán, người đã biểu diễn nhiều bài hát dân gian Việt Nam, như Trống gạo, Lý Hoài Nam, Mây trôi mây. .. Chơi cho ban nhạc. Đây là âm nhạc tuyệt vời, và nhiều khán giả rất vui khi nghe nó. Ở New York, Boston, Tokyo, Osaka, Viêng Chăn, Phnom Penh và Hà Nội, chúng tôi đã hát những bài hát này nhiều lần và chúng tôi đã nhận được phản hồi từ khán giả.

– Trên thực tế, có nhiều lý do khiến một số tài năng âm nhạc Việt Nam không muốn trở về nhà làm việc. Theo ông, làm thế nào để thu hút và tập hợp những người “tài năng” này? Thật không may, có lẽ họ không biết đến Việt Nam ngày hôm nay. Tôi hy vọng rằng các nghệ sĩ Việt Nam tài năng có thể sống ở Việt Nam, biểu diễn và đóng góp nhiều hơn cho khán giả. Tuy nhiên, tôi cũng hy vọng rằng họ có thể thể hiện tài năng của mình trên thế giới.

Honna Tetsuji đã chỉ huy nhiều dàn nhạc trên khắp thế giới, như Philarmonica della Scala ở Milan (Ý), Dàn nhạc Philharmonic ở Hungary (Hungary), Dàn nhạc Giao hưởng Radio Prague (Séc) , Dàn nhạc Giao hưởng Radio Rumani (Rumani), Viotta Consemble (Dàn nhạc Giao hưởng Nhạc sĩ hay nhất của Dàn nhạc Giao hưởng Hoàng gia Amsterdam), Dàn nhạc thính phòng La Tempesta ở Phần Lan …– Trong lĩnh vực nhạc kịch, ông đã tạo ra nhạc kịch hiện đại của Takagi Toroku “Chung Hyang”, “Orpheo of Hishima” của Akada Yasushihachi, “Momo” của Ichiyanagi, “Satyricon” của Bruno Maderna, và nhiều vở nhạc kịch của Mozart.

Honna Tetsuji được bổ nhiệm làm nhạc trưởng của dàn nhạc# 432; Nhạc trưởng của Dàn nhạc thính phòng Nhật Bản (1993-1997) chủ yếu thực hiện các tác phẩm thế kỷ 20 tại Thành phố Osaka (1995-2001). Từ năm 1998 đến năm 2001, Hong Na từng là nhạc trưởng khách mời chính của Dàn nhạc Giao hưởng Nagoya. Ông cũng là giám đốc âm nhạc của Dàn nhạc Nipponica (địa điểm chính cho nhiều bài hát của Nhật Bản).

Tháng 2 năm 2009, Honna Tetsuji được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc và chỉ huy dàn nhạc giao hưởng Việt Nam – ông đã làm việc ở đây từ năm 2001 với tư cách là cố vấn và chỉ huy âm nhạc. -Ruan Min